Оценки:

- провал
- плохо
- сносно
- хорошо
- шедевр

Спартак Бегущий по лезвию бритвы Красный рассвет Плоть и кровь Внутреннeе пространство Призрак Обратная тяга Мыс страха Молчание ягнят Робин Гуд, принц воров Телохранитель Странные дни Водный мир Остров головорезов Эпидемия Сломанная стрела Скала Смерч Страшилы День независимости Без лица Воздушная тюрьма Вулкан Контакт Ромео и Джульетта Пик Данте Пятый элемент Люди в черном Космический десант Самолет президента Святой Годзилла Армагеддон Вампиры Восток-Запад Афера Томаса Крауна Перл-Харбор Одиннадцать друзей Оушена

Старый легендарный блокбастер, на который лет пятнадцать назад в советские кинотеатры стояли такие же очереди, как в гастроном за колбасой. Мужественный Керк Дуглас, герой в бою и постели, покорил в Союзе женские сердца тем вернее, что в числе ближайших конкурентов значился тогда разве что заслуженный индеец Гойко Митич. Да и в Америке фильм, согласно опросам, числится среди любимейших народом. Соответственно велико его влияние на нынешних режиссеров, берущихся за исторические и псевдоисторические постановки: без этого творения Кубрика не было бы, например, "Храброго сердца" Гибсона, не говоря уж о "Гладиаторе", кажется, претендующем на те же лавры.

БЕГУЩИЙ ПО ЛЕЗВИЮ БРИТВЫ (Blade Ranner) США, 1982

Культовым это кино стало, похоже, по трем причинам. Во-первых, оно респектабельно затянуто (каждый эпизод длится минимум в три раза дольше, чем требует здравый смысл). Во-вторых, исповедует гуманизм (герой Форда, замочив очередного "репликанта", не забывает приставить палец к виску и пофилософствовать о неправедности насилия). В-третьих и в главных, оно проникнуто особой постмодернистской эстетикой (помпезные и мрачные декорации Города Будущего - металлоконструкции, прожекторы, вентиляторы...). Потом, когда вся эта эстетика стала общим местом всех "Бэтменов" и прочих фильмов-сказок, было уже поздно.

КРАСНЫЙ РАССВЕТ (Red Sunrise) США, 1984

Исступленная ругань советской прессы сделала этот фильм в СССР заочно известным, если не сказать культовым, но даже в конце 80-х владельцы видеосалонов опасались его показывать. Еще бы: в нем советские войска вторгаются в США, где творят вполне фашистские зверства. Зрелище вполне сопоставимо с теми агитками, которые снимаются в эпоху реальной войны для поддержания ненависти к врагу; удивительно, что американцы после такого кино по сей день поддерживают с нами какие-то там отношения. И кто бы мог подумать, что нежная парочка из "Грязных танцев" - Патрик Суэйзи и Дженнифер Грей - впервые появилась на экране в образе американских пионеров-героев, бесстрашно вышибающих мозги русским спецназовцам!..

ПЛОТЬ И КРОВЬ (Flesh + Blood) США, 1985

Первый голливудский фильм Верховена; склонность Пауля к натурализму оказалась весьма уместной при воссоздании средневековья - в пику прилизанным костюмным "историческим мелодрамам". Вышло жесткое, умное, объективное зрелище, в коем и герой не вполне героический, и злодей не вполне злодейский; метания героини (от яркого разбойника-мужчины к бесцветному спасителю-юноше и обратно) точно отражают несостоятельность и даже некую пошлость категоричных суждений в мире, который зиждится только на разных видах насилия. Интенсивный символизм этого кино превращает его в притчу, но без ханжеской морали и псевдоинтеллектуального занудства.

ВНУТРЕННЕЕ ПРОСТРАНСТВО (Inner Space) США, 1987

Спилберг в 80-е годы продюсировал (и, как теперь выясняется после всяких там "Миротворцев", правильно делал) только фантастические комедии - коммерчески весьма выгодный жанр: здесь тебе и смех, и спецэффекты... "Внутреннее пространство" в этом плане картина просто образцовая. Примечательно, что на ее съемках между Куэйдом и Райан завязался реальный роман, закончившийся свадьбой.

ПРИЗРАК (Chost) США, 1990

Знаменитая мелодрама высшей степени душещипательности. Жила-была влюбленная пара, и вдруг юношу убивают по заказу подлеца, скрывавшегося под личиной друга, а дух убиенного остается защищать возлюбленную и мстить. От индийского кино фильм отличается качеством режиссуры и спецэффектов, меньшим количеством песен, присутствием довольно смешной Вупи Голдберг и оптимистической мистикой.

ОБРАТНАЯ ТЯГА (Backdraft) США, 1991

Все мало-мальски героические профессии должны быть отражены в кинематографе - это закон соцреализма и Голливуда, тиражирующего ленты о полицейских, президентах и психоаналитиках; здесь пришел черед пожарных. Фильмы на эту тему относительно редки - по причине дороговизны спецэффектов, что ли, - и здесь отметиться во славу родных брандмейстеров собрались сплошь звезды. Чтобы зритель не заскучал между пожарами, сюжет закручен на диво.

МЫС СТРАХА (Cape Fear) США, 1991

Фильм об адвокате, семью которого тероризирует недовольный защитой уголовник, выстроен по банальнейшей голливудской схеме (к добропорядочным гражданам пристает некий упырь - граждане злятся и упыря мочат подручными средствами) и поэтому вызвал здоровое раздражение критиков, дружно обругавших Скорсезе за потворство массовой культуре. По-своему, по-критически, они, конечно, правы, но надо заметить, что каждый кадр красочен, хоть на стенку вешай, Де Ниро хорош как всегда, а семейство адвоката, в особенности шлюшка-дочка, не вызывает положенного по массово-культурным правилам сочувствия. Римейк триллера 50-х годов, причем иные актеры, кто дожил, поспели и туда, и сюда.

МОЛЧАНИЕ ЯГНЯТ (Silence of the Lambs) США, 1991

Злодей-философ, запертый в психушке и компетентно способствующий поимке других злодеев, - персонаж привлекательнейший, щекочущий нервы американских домохозяек: до этого фильма они ничего подобного не видели. За эдакую оригинальность скучноватое в целом кино удостоилось даже "Оскара" и породило кучу подражаний и продолжений, в которых, однако, не было уже Джоди Фостер. Поэтому история хрупкой девушки с голубыми глазами, посасывающей ручку и распутывающей чудовищные преступления, и маньяка-людоеда, питающего к ней неизъяснимую нежность, по сей день остается непревзойденной в своем роде.

РОБИН ГУД, ПРИНЦ ВОРОВ (Robin Hood, The Prince of Tchief) США, 1992

Кевин Рейнольдс свои следующие фильмы - "Рапа-Нуи" и "Водный мир" - будет снимать уже на солнышке, на морских курортах: пресытился, знать, английской сыростью, лабая чисто детское кино, которое к подлинным легендам о разбойнике-филантропе имеет весьма отдаленное отношение. Взрослый драматизм (какая-то там любовь, крепкая мужская дружба, воссоединение братьев и наказание подлецов) полностью утонул в ребячьей романтике драк на шестах, кульбитов на люстрах, карабканья на крепостные стены и т.д. и т.п. Испытать от всего этого "чувство глубокого удовлетворения" возможно только в двух случаях: либо тебе еще нет тринадцати, либо ты дама, влюбленная в Костнера.

ТЕЛОХРАНИТЕЛЬ (The Bodyguard) США, 1992

Чисто дамское кино, снятое будто по лоточному любовному роману (даром что по сценарию, изначально писанному в расчете на культовую рок-диву Дженис Джоплин); все объективные недостатки этого весьма нудного действа для невзыскательных зрительниц, воспитанных на телесериалах, не имеют никакого значения, коль скоро на экране фигурирует красавец мужчина и распеваются душещипательные песенки.

СТРАННЫЕ ДНИ (Strange Days) США, 1996

Под присмотром Джеймса Камерона, сценариста и продюсера данного фильма, его на тот момент супруга Кэтрин Бигелоу изобразила встречу 2000 года в антураже прокуренных ночных клубов и буйных уличных празднеств.Невзирая на стильную мрачность и грохочущий саундтрек, модная молодежь предпочла возвести в ранг культового кино "Ромео и Джульетту" с Ди Каприо; молодежь неправа.

ВОДНЫЙ МИР (Water World) США, 1996

Главная причина провала в прокате этой довольно симпатичной саги, кажется, заключена в том, что она ну никак не тянет на Самый Дорогой Фильм (до "Титаника"). Вместо того чтобы расслабиться и наслаждаться морскими видами, зритель до рези в глазах ищет следы вбуханных в эти виды 180 миллионов баксов, не находит и чувствует себя одураченным.

ОСТРОВ ГОЛОВОРЕЗОВ (Cutthroad Island) США, 1996

Ренни Харлин избрал, казалось бы, беспроигрышный путь: книжки про пиратов все вроде в детстве читали. Тут тебе и шторм, и сокровища, и абордаж с пальбой да фехтованием; все это с должным размахом и в стилистике диснеевского мультика. Впрочем, у Диснея вряд ли карта сокровищ была бы вытатуирована на человеческом скальпе, который главная героиня содрала с собственного папы. То ли из-за эдакой некорректности, то ли потому, что юные американцы предпочитают комиксы, фильм с треском провалился в штатовском прокате. Между тем если "Водный мир" потянул на 180 миллионов, то это кино, по логике, должно стоить все триста: старинные фрегаты-каравеллы - это тебе не ржавый "антиутопичный" металлолом.

ЭПИДЕМИЯ (Outbreak) США, 1996

Появление "медицинской" страшилки в эпоху СПИДа, коровьего бешенства и прочей гадости было неизбежно, и хорошо, что за нее взялся толковый режиссер Вольфганг Петерсен: он снял добротный и динамичный фильм о некоей африканской заразе, сгубившей бы всю Америку, не встань на ее пути героический военврач Дастин Хоффман. В этом занимательном зрелище можно различить помимо триллера и мелодраму, и трагедию, и политический детектив (бедствию способствует человек - разумеется, злостный генерал в исполнении Дональда Сазерленда); в финале нас радуют феерическими гонками на вертолетах. Как реализовалась бы этакая тема в нашем новом кино - страшно представить.

СЛОМАННАЯ СТРЕЛА (Broken Arrow) США, 1996

Вернувшийся после "Криминального чтива" в большой кинобизнес Джон Траволта напрочь переиграл здесь Кристиана Слейтера, даром что последний - герой положительный. Джон Ву, за большой талант в жанре экшн произведенный из гонконгских режиссеров в голливудские, снял добротную вампуку, где чистая условность сюжета и масса неувязок искупается виртуозными съемками и интенсивным действием. Сценарий писал тот же человек, что и к "Скорости", Грэхем Йост, так что мы опять имеем парня и дивчину, проходящих через эффектные приключения - например, в буквальном смысле смывающихся от ядерного взрыва, - чтобы слиться в итоге в страстном поцелуе.

Старательно сконструированный боевик, где Николас Кейдж - специалист по химическому оружию, Шон Коннери - естественно, английский шпион, а Эд Харрис - старый вояка, который угрожает обстрелять Сан-Франциско ракетами с химической отравой, если Пентагон не выплатит семьям погибших в разных горячих точках армейцев достойную денежную компенсацию. Этот вопрос и связанные с ним морально-этические сложности (оправдывает ли цель средства и т.д.), конечно, действует слезовыжимающе, тем паче по российским меркам, да только разрешается странно: герой Эда Харриса и его сподручные гибнут, денег никто не выплачивает, и это почему-то преподносится как безоговорочный хэппи-энд.

СМЕРЧ (The Twister) США, 1996

Все вышепересказанное получило "Золотую малину" в номинации "Худший сценарий фильма, собравшего более 100 миллионов долларов". Хотя сценарий тут - дело десятое; более 100 миллионов долларов (точнее, более 200) собрали действительно уникальные спецэффекты, номинированные на "Оскара" и перешибленные лишь огненным шквалом "Дня независимости".

СТРАШИЛЫ (The Frighteners) США, 1996

Здесь Земекис выступил продюсером - получилось кино совершенно в его эстетике, тем более что и Майкл Дж. Фокс налицо. Черная комедия о медиуме и его друзьях-призраках стебается как над расхожими понятиями о загробной жизни, так и над пресловутым здравым смыслом: в этом фильме мать, фрейдистски терроризирующая дочь, оказывается, поступает совершенно правильно; агент ФБР, подозревающий медиума в убийствах и не верящий его россказням о призраке-злодее, - противен и полоумен, как большевик-ортодокс, а загробная жизнь с помощью компьютерной графики была, есть и будет есть.

Знаменитый винегрет из "Близких контактов третьего вида" ," Звездных войн" , "Чужих" и рекламных роликов американских ВВС. Военно-патриотическая сага о героической троице - президенте, негре и еврее, - спасающей человечество от летающих тарелок, положила начало моде на разухабистые и однообразные фильмы о великой миссии понятно какой державы. Будь этот фильм снят в России (представим абсолютно невозможное), воспевай он нашего президента да армию, на самых патетических местах ржало бы ползала.

ВОЗДУШНАЯ ТЮРЬМА (Con Air) США, 1997

РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА (Romeo+Julliette) США, 1997

ПЯТЫЙ ЭЛЕМЕНТ (The Fifth Element) США-Франция, 1997

ЛЮДИ В ЧЕРНОМ (Men In Black) США, 1997

КОСМИЧЕСКИЙ ДЕСАНТ (Starship Troopers) США, 1997

САМОЛЕТ ПРЕЗИДЕНТА (Air Force One) США, 1997

После "Дня независимости" в Америке появился новый кассовый киногерой: героический летающий президент родной страны, в данном случае - Харрисон Форд.Приличные спецэффекты делают фильм одним из самых зрелищных, снятых на многострадальную тему "Угон самолета" .

СВЯТОЙ (The Saint) США, 1997

ГОДЗИЛЛА (Godzilla) США, 1998

По зрелищности и глупости фильм переплюнул все прочие нетленки Роланда Эммериха - режиссера, держащегося только на гигантском бюджете, как на ходулях ("Звездные врата", "День независимости"). Почему ящер-переросток из Тихого океана приплыл в Нью-Йорк, а не в Сан-Франциско, например, или как доблестные вояки в упор ухитряются мазать по стометровой туше - еще не суть важно, но зачем на роль спасителей города избирать парочку таких дебилов? Даже Жан Рено - призванный, вероятно, привлечь в кинотеатры дополнительную порцию европейцев - положения не спасает: против скверного сценария особо не попрешь.

АРМАГЕДДОН (Armageddon) США, 1998

Нещадно обруганный критикой, фильм представляет собой не что иное, как пособие для начинающих режиссеров, тема "Как снимать массовое кино"; это набор эталонных ингредиентов: каждый ракурс - как в дорогом рекламном ролике; каждая реплика - словно из пафосного советского романа; каждый поворот сюжета, каждая монтажная перебивка, каждый закадровый звучок явно прошли многократные тест-испытания на качество, эффектность и зрительскую слезоточивость. Оценивать это супершоу как обычный фильм - бессмысленно, а задаваться вопросами типа "А чё это русский космонавт ходит в ушанке?!" так же наивно, как удивляться в цирке, что у клоуна - красный, круглый и абсолютно неестественный нос.

ВАМПИРЫ (Vampire$) США, 1999

Новая работа Джона Карпентера имеет огромную ностальгическую ценность. Никакой компьютерной графики - только старая добрая резина, папье-маше и много-много клюквенного сока или чем там принято имитировать кровь. Такое кино могло быть снято лет пятнадцать назад, в эпоху расцвета подобных бодрых и циничных развлекаловок, всех этих живых и зловещих мертвецов с Федей Крюгером в придачу; возможно, тогда бы оно среди них затерялось. Сейчас же, на постмодернистском безрыбье, фильм смотрится на ура; к тому же гоп-компания в лице двух мачо - истребителей вампиров, одного очкасто-хилого, но стремительно мужающего священника и пышнотелой начинающей вампирши способна составить серьезную конкуренцию персонажам Тарантино.

ВОСТОК-ЗАПАД ([East]West) Франция-Россия, 1999

Совместные русско-французские усилия (причем с обеих сторон замешались просто сливки национального кинематографа) породили старое доброе антисоветское кино. От европейского режиссера, конечно, хотелось бы меньшего следования некоторым вполне голливудским штампам, а от русского сценариста, продюсера, актеров и т.д. - большей достоверности в изображении отечественных реалий; впрочем, фильм получился вполне профессиональным и респектабельным, хотя и потерявшим актуальность десятилетие назад. Какая ужасная страна Россия (точнее, Украина, снятая большей частью в Болгарии) с ее коммуналками, КГБ и ансамблями песни и пляски, как трудно из нее свалить в райскую Францию... Новые русские, скупившие уже половину Лазурного берега, должны понимающе цокать языками и всхлипывать.

АФЕРА ТОМАСА КРАУНА (Thomas Crown's Affaire) США, 2000

Фильмы такого рода и их литературная основа - дамско-авантюрные романы - чрезвычайно напоминают те "романы", с ударением на первом слоге, которые для собственного развлечения сочиняют на зонах русские зэки и о которых упоминал еще Солженицын: истории из непременно великосветской жизни, где герой носит дорогую "луковицу" (часы), его прохоря (сапоги) начищены до блеска, а героиня в итоге обязательно ложится к нему в койку. Здесь все как положено, без малейшего отступления от схемы.

ПЕРЛ-ХАРБОР (Pearl Harbor) США, 2001

Рекламный слоган фильма - "Титаник без айсберга". Но переплюнуть Камерона не удалось. В "Титанике" любовная линия предельно упрощена. Любая фанатка Ди Каприо знает, что сопереживать нужно ему, любимому. А здесь зрителю должно быть жалко обоих претендентов на дежурную красавицу. Его эмоции, таким образом, не концентрируются в одной точке, а размываются. Для массового кино это ба-а-альшой минус. К экшн-сценам, как всегда у Бея, претензий быть не может. Хотя, как и все прочее в "Харборе…", они воскрешают в памяти десятки фильмов сразу. Тем не менее дух захватывает - особенно от всевозможных авиационных сцен. Забраться бы в монтажную и безжалостно отстричь половину чертовой лирики - фильм был бы в своем роде идеальным.

ОДИННАДЦАТЬ ДРУЗЕЙ ОУШЕНА (Ocean's Eleven) США, 2002

Наконец-то вышла авантюрная комедия, достойно наследуюшая традициям старых фильмов этого жанра, от "Блефа" до "Маверика" включительно. Да, время от времени нужно снимать что-нибудь эдакое, про преступников-обаянов, грабящих противных толстосумов и счастливо уходящих от незаслуженного возмездия, - такая дань микробольшевику, сидящему в каждом из нас. Превосходный актерский состав, звезда на звезде сидит и звездой погоняет, Джордж Клуни собирает колоритную гоп-компанию и грабит казино невероятно-хитроумным способом, какие встречаются только в хороших авантюрных комедиях. "Разбор моих грехов оставьте до поры - вы цените красоту игры..." Оценили. Стивен Содерберг еще раз доказал, что может снять все что угодно, и это будет как минимум интересно, а как максимум... вот мы, собственно, этот максимум и имеем.