НАЗАД В БУДУЩЕЕ (Back To The Future) США, 1985

НАЗАД В БУДУЩЕЕ-2 (Back To The Future II) США, 1989

Продолжение потребовало большего бюджета: романтизма уменьшилось, зато прибавилось спецэффектов, весьма впечатляющих для своего времени: летающие машины, скользящие по воздуху на скейтбордах подростки, голографические рекламные плакаты и прочие атрибуты будущего дают основу для многочисленных захватывающих эпизодов и гэгов.

НАЗАД В БУДУЩЕЕ-3 (Back To The Future III) США, 1990

Герои посланы на Дикий Запад, в банальный фанерный городишко, чтобы маяться там практически весь фильм. Выпотрошив несколько классических вестернов, режиссер и продюсер нашпиговали кино ужимками и прыжками на радость всем поклонникам небритых мужиков в шляпах, и получился стилизованный ковбойский аттракцион с пальбой, трюками и погонями, сам по себе довольно увлекательный, но, мягко говоря, не слишком адекватный технотронной эстетике сериала. Лишь под конец Земекис спохватывается и быстренько закругляет трилогию в том же 1985 году. Еще и Жюля Верна за уши притянул - неужто в надежде, что тинэйджеры после сеанса, рассыпая недоеденный попкорн, рванут в библиотеку?..

РОБОТ-ПОЛИЦЕЙСКИЙ (Robocop) США, 1987

Вполне комиксовая история о железном супергерое (скроенном из полицейского, погибшего "при исполнении") подана так, что характерная для жанра глупость кажется тонкой иронией, поэтому фильм полюбился критикам; его хвалили даже советские киноведы. При этом "Робот..." - вовсе не интеллектуальная пощечина масс-культуре, а скорее удачная попытка расширить границы последней; приемы и находки Верхувена вскоре стали общим местом всей кинофантастики.

Не забыто про зрелищность (стрельбы здесь столько, что по числу трупов фильм попал в десятку "самых кровавых всех времен и народов"), про натурализм (трепанация черепа, мозги с глазками в колбе и прочая прелесть), про иронию с сатирой (ребенок во главе мафии, придурковатый мэр - во главе Детройта, рекламные ролики в стиле черного юмора). Все это бы ничего, да только подано чисто механически, без цели, без чувства меры, - просто потому, что прохиляло в первой части. Ирвин Кершнер только и снимает, что сиквелы популярных фильмов; похоже, он тот самый старый конь, что борозды не портит и глубоко не пашет.

КРЕПКИЙ ОРЕШЕК (Die Hard) США, 1988

Фильм, собственно, и выдвинул в звезды Брюса Уиллиса. Будучи безупречным боевиком, это кино - еще и сатира на американские госструктуры и масс-медиа, только мешающие хорошим людям делать свое дело. Флегматичный полицейский, выведенный из себя болванами, захватившими небоскреб фирмы, в коей служит любимая жена, один отдувается за все правоохранительные органы Лос-Анджелеса, представленные сплошными недоумками (единственное исключение - добродетельный негр, простой трудяга-патрульный). Одного из злодеев сыграл знаменитый наш балерун-эмигрант Александр Годунов.

КРЕПКИЙ ОРЕШЕК-2 (Die Hard-2) США, 1989

КРЕПКИЙ ОРЕШЕК-3 (Die Hard III) США, 1995

Злоключениями Джона Маклейна вновь занялся Мактирнан, только как-то странно: фильм продолжает сериал чисто формально, практически не следуя его эстетике. По сюжету и стилистике это куда больше смахивает на "Скорость": Маклейн и очередной приятель-негр носятся по Нью-Йорку, пытаясь предотвратить взрывы бомб, рассованных повсюду негодяем, мстительным братом главного злодея первой части. Семейную тему - долой: герой спасает не жену, а золотишко, похищенное под шумок тем же подрывником из подвалов Уолл-стрита.

ОХОТА ЗА "КРАСНЫМ ОКТЯБРЕМ" (The Hunt for the "Red October") США, 1989

Первый фильм из трилогии Тома Клэнси о Джеке Райане, бравом цэрэушнике с военно-морским уклоном; следующие два - это более известные "Игры патриотов" и "Прямая и явная угроза", в которых Джека играет уже не Болдуин, а Гаррисон Форд. Относительное забвение "Охоты...", конечно, вряд ли говорит о бездарности Алека: просто при многообещающем сюжете кино вышло скучноватым, хотя снимал его сам Джон Мактирнан. Так называемая атмосфера, правда, наличествует, но ее одной для двух с лишком часов маловато; антисоветский же пафос, который любую клюкву превращал в лакомое блюдо, выдохся вместе с самими Советами.

ИГРЫ ПАТРИОТОВ (Patriot Games) США, 1992

Заявленный как политический триллер, фильм по существу проводит в жизнь чисто педагогическую идею: как хорошо быть законопослушным гражданином и как паршиво - какой-нибудь редиской вроде ирландского террориста. Пока положительный герой, трудяга и семьянин, получает награды и отдыхает в теплом домашнем кругу, главный злодей и его подельники пускают кровавые сопли: их выслеживают аж из космоса, истребляют как тараканов, и ни одна пакость, направленная против бравого Гаррисона Форда, толком не удается. Эпизод умервщления главного редиски - гонка на катерах - считался наилучшим образцом водных спецэффектов, пока Джон Ву не переплюнул его в абсолютно аналогичной сцене ""Без лица".

ПРЯМАЯ И ЯВНАЯ УГРОЗА (Clear & Purpose Danger) США, 1994

Фильм воскрешает в памяти старые советские "политические детективы", в которых прибалтийские актеры бичевали нравы американского истеблишмента. Честный и неподкупный Гаррисон Форд два с половиной часа экранного времени храбро разоблачает гадкого президента США, который отправил в Колумбию, пострелять наркомафиози, дюжину спецназовцев и при этом - о ужас! - не согласовал сию операцию с Конгрессом. Угрюмые аппаратные интриги, однако, прилично срежиссированы, изредка перемежаются даже выстрелами, взрывами и удушениями невинных секретарш, так что чрезмерных приступов тоски просмотр не вызывает.

СКОРОСТЬ (Speed) США, 1994

За режиссерское дело взялся хороший оператор Ян Де Бонт и проявил себя мастером максимально зрелищного и максимально безмозглого кино. Продуманное действо, вроде компьютерной игры с тремя уровнями - лифт, автобус, метро, - рассчитано только на развлечение и в этом смысле полностью себя оправдывает. К тому же янки увидели в главных героях этаких близких, простецких юных земляков с улыбкой и жвачкой ("Когда страна прикажет быть героем, у нас героем становится любой..."), и Бэллок попала в популярные актрисы, а Ривз через три года чуть ли не ногами отбивался от участия в сиквеле.

СКОРОСТЬ-2: "КРУИЗ ПОД КОНТРОЛЕМ" (Speed II: Cruise Control) США, 1997

Не все коту (Яну Де Бонту) масленица: "Скорость" и "Смерч" успешны, и вот трескучий провал. Почему? Уж не из-за усталости Сандры Бэллок (как предположила сама актриса) или отсутствия Киану: в таких фильмах актерская индивидуальность и мастерство - дело двадцать пятое. Просто, коль скоро первая часть была схожей с компьютерной игрой, то и продолжение ожидалось соответствующее, с новыми, более крутыми уровнями: вертолет - самолет - звездолет, что ли. Режиссер же счел нужным всю дорогу мариновать героев на корабле (а этот вид транспорта - бегай по палубам, не бегай - издревле символизирует никакую не скорость, но движение плавное и размеренное), заставляя их общаться между собой с помощью феноменально идиотских диалогов.