Оценки:

- провал
- плохо
- сносно
- хорошо
- шедевр

Безумный Макс
Безумный Макс-2
Безумный Макс-3
Храброе сердце
Смертельное оружие
Смертельное оружие-2
Смертельное оружие-3
Выкуп
Теория заговора

БЕЗУМНЫЙ МАКС (Mad Max) Австралия-США, 1979

Легендарный фильм конца 70-х - в те времена т.н. неформальные молодежные объединения, в частности байкеры, казались западным обывателям предвестием конца света. Мотоциклисты в заклепках бесчинствуют среди крайне унылого пейзажа, в каковой, по мысли авторов, превратится весь мир, дай таким типам волю. У полицейского Макса убивают друга, жену и ребенка, после чего он становится "безумным" и гробит всех неформалов - за десятилетие до того, как в перестроечном совке будут пускать по их поводу слюни, видя в них славных юношей, замученных эпохой застоя. Правильная позиция по этому поводу и Макса, и режиссера Джорджа Миллера - мочить их на фиг - позволила на нищенскую сумму сделать добротное кино, с которого и началось голливудское восхождение Мэла Гибсона.

БЕЗУМНЫЙ МАКС-2 (Mad Max 2) США, 1981

Итак, опять дороги, опять неформалы, но цивилизация уже пала окончательно; Макс в борьбе с новыми, более многочисленными и вооруженными до зубов ублюдками проявляет чудеса самоотверженности, и жители маленького поселения, которых он спасает от гибели, складывают о нем легенды; сам герой уходит за горизонт, новым подвигам навстречу. Так Миллер играючи возродил полумертвый к 80-м годам жанр вестерна, всего-то заменив Дикий Запад на Дикое Будущее. Именно эта часть вызвала к жизни массу более или менее убогих подражаний,которые снимались обычно на ближайшем к студии песчаном карьере.

БЕЗУМНЫЙ МАКС-3: ПОД КУПОЛОМ ГРОМА (Mad Max 3: Beyond Thunderdome) США, 1985

Критики, видать, разъяснили режиссеру, как надо снимать антиутопии: заключительная часть трилогии представляет собой нечто условно-символическое, сугубо концептуальное. Поехали по пунктам: Город Торговли, энергия для коего добывается из свиного навоза; дети, на разбитом самолете ждущие попутного ветра, чтобы улететь в несуществующий Счастливый Мир; железная дорога в Никуда; Мэл Гибсон, спаситель означенных детей, каковые будут зажигать в его память свечки в мертвых небоскребах, и т.д., и т.п., с Тиной Тернер в качестве приправы. Все это сильно смахивает на "наше новое кино не для всех" (вот откуда у "Кин-Дза-Дзы" ноги растут), но, правда, несколько более смотрибельно.

ХРАБРОЕ СЕРДЦЕ (Brave Heart) США, 1995

Сердцещипательный опус Гибсона о шотландском восстании XIII века, которое за пределами славной страны мужчин в клетчатых юбках было известно лишь паре историков, получил несколько "Оскаров", в том числе как лучший фильм 95-го года - к вящему ужасу всех интеллектуалов планеты и к удовольствию большинства простых смертных. Кого-то до слез умилит любовь-морковь среди не умученной цивилизацией природы, кто-то получит удовольствие от отличных боевых сцен; правда, после "Горца" многие любители "драк на мечах" не хотели бы видеть в главной роли никого, кроме Кристофера Ламберта.

СМЕРТЕЛЬНОЕ ОРУЖИЕ (Lethal Weapon) США, 1987

Американский вариант "Ментов": детективный сюжет - лишь повод погрузить зрителей в трогательные взаимоотношения парочки полицейских (добродетельного негра и беспутного белого), в их разговоры за жизнь, в ненавязчивый юмор и проникновенный мелодраматизм. Первый фильм знаменитой трилогии несколько уступает последующим по размаху, зато в нем есть потенциал, позволивший Ричарду Доннеру снять по той же схеме продолжение, более удачное в коммерческом плане.

СМЕРТЕЛЬНОЕ ОРУЖИЕ-2 (Lethal Weapon II) США, 1989

Введен дополнительный юморной персонаж; для "обстрела" взята актуальная для 89-го тема - врагами стали злостные расисты из ЮАР; герою Гибсона предоставлена возможность расквитаться с убийцами своей возлюбленной, из-за потери которой он пол-первой части психовал вплоть до попыток суицида. Все это вызвало бурные зрительские симпатии; снобы же могут задуматься: почему это при взрыве бомбы, подложенной под унитаз, он не раскололся (чугунный, что ли?), и неужто в сейсмоопасной Калифорнии строят так, что одна легковушка может развалить огромное здание, играючи своротив толстенную металлическую сваю?.. Но это - мелочные придирки; в целом кино бодрое, увлекательное.

СМЕРТЕЛЬНОЕ ОРУЖИЕ-3 (Lethal Weapon III) США, 1992

Эта серия - лучшая по зрелищности: доведенное до совершенства действие, масштабность спецэффектов - рушащиеся здания, изощренные автопогони, ураганные перестрелки, пожары. Сюжет и юмор развивают традиции предыдущих частей, и ничего нового о героях мы не узнаем, кроме того, что Лео покрасился, а Мартин Ривз бросил курить - по неписаному ханжескому правилу, в американском коммерческом кино последних лет курят только отрицательные герои. Оператор фильма Ян Де Бонт настолько вдохновился успехом этой картины, что через год начал снимать свою - "Скорость".

СМЕРТЕЛЬНОЕ ОРУЖИЕ-4 (Lethal Weapon IV) США, 1999

Ваш покорный слуга никак не может отказаться от убеждения, что частей в фильме должно быть максимум три. То ли потому, что вспоминает гегелевскую триаду, то ли просто - Бог троицу любит. Вот и над "Оружием" вроде как нависла угроза выродиться в сериал в худшем смысле этого слова. Но... четвертая серия "Ментов" по-американски все-таки признаков вырождения не показывает. Что можно сказать? Все те же и все там же, плюс дополнительная душещипательность, благодаря перекрестным женитьбам-родам, и даже модное кунг-фу. А главное, что снимал кино все тот же Ричард Доннер. Так что не все так плохо. Это все же не "Менты"...

То, что называется "крепкий триллер": у преуспевающей четы похищают ребенка, отец демонстрирует крутой нрав и вместо того, чтобы платить преступникам, назначает вознаграждение за их поимку. В Америке этот фильм породил захватывающие дискуссии на тему, правильно ли так поступать, - больше в нем все равно смотреть особо не на что (не считая четы Гибсона и Руссо, знакомой, впрочем, и по ""Смертельному оружию-3" и "4"); после первого просмотра, убедившись в неотвратимости хэппи-энда, теряешь всякий интерес к очень добротной, но простенькой, телевизионного плана, ленте.